第51章戏剧性叙事和叙事性戏剧(第1/2 页)

突然有人大喊大叫：

“真是气死偶了~！

气死偶咧~！”

他是在生谁的气？

我不知道。

我看着镜子，看到了自己。

我突然明白，在我的脑海里存在着另一个我，我当和那另一个我争辩。

就好像，是在同另一个人说话一样。

这可着实有趣到了极点。

但我不知道，谁会赢。

于是我便明白，所有内心独白其实都是对白。

然后我更为明确的意识到，当角色说话时，他一定是在跟谁说话。

这是必须的，哪怕是在跟自己的分身说话，或者说和自己对话。

这事儿看起来似乎非常戏剧化，角色的话语之间充满冲突。

每句话都在作者的安排下指向了一个特殊的意旨，这样的行动在场景中造成了反应。

然后局面忽然打开了，天空突然晴朗了。

而这时，我们便需要在场景外说话。

于是，第四墙这位先生，又一次的倒下了。

你们便能看到，角色踏出了故事的戏剧之外说话。

对着读者们，说出自己的对白，一种角色的口语行动。

从而唤起读者对过去事件的回忆，或者说想要这么做。

又或者只是引起对于未来事件的好奇。

但是，更多的时候，作者会在这里遣词用句的去误导读者们。

让他们原谅这一角色，这一特定角色过去的不当行为。

进而引领读者们顺应他偏差的视点，去看这一特定角色的敌人。

于是在不同的故事中，促使角色行动的需求，和他们说话时将采用的策略，那可真就是层出不穷了。

同样地，我们也都知道，角色如同我们一般会在脑中自语。

同自己对话。

他可能是在追求各种目的，就如同我一心只为了水字数。

可能是为了乐趣，而不断地重温旧梦。

那一段美好的时光，在脑海中反复的回放着，直到成为噩梦。

也有可能是在困惑于能不能信任，那一份特殊的爱。

他所爱远在天边，又或者近在眼前。

更有可能是在幻想着，生命中尚未到来的，只属于未来的希望。

希

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